关于动物的诗句两个字

1. 鼠目寸光，鼠肚鸡肠，鼠窃狗盗，投鼠忌器，胆小如鼠。

2. 牛鬼蛇神，牛刀小试，牛鼎烹鸡，汗牛充栋，对牛弹琴，九牛一毛，气壮如牛。

3. 虎视眈眈，虎口余生，虎头虎脑，虎背熊腰，虎头蛇尾，虎落平阳，虎穴龙潭。

4. 兔死狐悲，兔死狗烹，狡兔三窟，鸟飞兔走，守株待兔。

5. 龙腾虎跃，龙飞凤舞，龙马精神，龙凤呈祥，画龙点睛，来龙去脉，攀龙附凤。

6. 蛇蝎心肠，画蛇添足，惊蛇入草，龙蛇混杂，杯弓蛇影，牛鬼蛇神，打草惊蛇。

7. 马到成功，马不停蹄，马革裹尸，一马当先，老马识途，汗马功劳，万马奔腾。

8. 犬马之劳，猪狗不如，鸡犬不惊，鸡零狗碎，兔死狗烹，鼠窃狗盗，狼心狗肺。

9. 狐朋狗友，狐群狗党，偷鸡摸狗，画虎类狗，丧家之狗，关门打狗，白云苍狗。

10. 羊质虎皮，羊肠小道，羊入虎口，亡羊补牢，虎入羊群，歧路亡羊，顺手牵羊。

11. 猴年马月，沐猴而冠，尖嘴猴腮，杀鸡吓猴，杀鸡儆猴。

12. 鸡毛蒜皮，鸡鸣狗盗，鸡飞蛋打，鸡犬不宁，鸡犬不留，鸡犬升天，闻鸡起舞。

13. 杀鸡吓猴，杀鸡取卵，偷鸡摸狗，鹤立鸡群，小肚鸡肠，鼠肚鸡肠，呆若木鸡。

14. 猪突豨勇，猪狗不如，杀猪宰羊，封豕长蛇，凤头猪肚，蠢笨如猪，一龙一猪。

15. 鸟尽弓藏，笨鸟先飞，如鸟兽散，小鸟依人，惊弓之鸟，飞禽走兽，珍禽异兽。

16. 衣冠禽兽，凤毛麟角，鸦雀无声，燕雀安知，鹤立鸡群，鹤发童颜，风声鹤唳。

17. 莺歌燕舞，草长莺飞，燕语莺声，鹊巢鸠占，鹦鹉学舌，蜻蜓点水，一箭双雕。

18. 避权如避虎，冠豸如冠猴，平生附我者，诗人称好逑，游蜂竞钻刺，斗雀亦纷拏。

19. 天生细碎物，不爱好光华，昨日入城市，归来泪满巾，遍身罗绮者，不是养蚕人。

20. 江上往来人，但爱鲈鱼美，君看一叶舟，出没风波里，孔雀东南飞，五里一徘徊。

21. 昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯，春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

22. 白话译文：往昔的困顿日子再也不足一提，今日金榜题名令人神采飞扬。迎着浩荡春风得意地纵马奔驰，好像一日之内赏遍京城名花。

23. 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

24. 古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

25. 诗人通常借描写物来描写人，侧面反映出人的品格。借物喻人，就是借某一事物的特点，来比喻人的一种品格。这也是用来表现、突出中心思想的常用的一种方法。

26. 无论写人记事还是写景状物，正确运用借物喻人的方法：可以使诗立意更深远，表情达意更含蓄；可以大大增强表现力和感染力。

27. 扩展资料：诗歌的表现手法：可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。

28. 唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路。此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。

29. 无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以写实称著的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想连翩的佳作。

30. 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（比翼鸟，白居易《长恨歌》）

31. 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。（比目鱼、鸳鸯，卢照邻《长安古意》）

32. 青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

33. 耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞赢病卧残阳。（牛，李纲《病牛》）

34. 人家在何许，云外一声鸡。（鸡，梅尧臣《鲁山山行》）

35. 因思杜陵梦，凫雁满回塘（凫雁，温庭筠《商山早行》）