第36个故事影片看点

在戏剧和电影中，空间的运用往往揭示人物性格，比如客厅作为人前区域，常用于接待客人，而阳台或厨房则象征人后，适合私密交流。萧雅全在《第36个故事》中，通过主角朵儿在阳台抽烟的场景，展示了人物在不同空间中的不同面貌，展现了人前人后的对比。影片中，吧台的设计则反映了主角的社交倾向，大方热情的主人会在宽敞的吧台区域与人交流，而害羞的人则可能选择角落。在《命带追逐》中，通过主角东清被铁窗束缚的设定，象征他内心的束缚和渴望自由，而《第36个故事》则强调人与人之间的交流和互相影响，朵儿的梦想转变反映了周围人的影响，影片试图赞美人与人之间的积极互动。

在影片中，萧雅全通过街头访谈环节，让观众直接参与讨论，分享他们的梦想和价值观，这一决定源于对观众参与的直觉。尽管团队对此意见不一，但最终认为这增加了影片的丰富性和趣味性。音乐方面，雷光夏和侯志坚的音乐作品为电影增添了独特的美感和情感层次，他们的合作方式就像电影中的故事交流，互动性强。电影的视觉效果也体现了台北的轻盈和人情味，特别是万安演习时拍摄的空城场景，象征了城市故事的核心——人。

桂纶镁在《第36个故事》中通过35幅插画，将听来的故事转化为艺术表达，这并非导演最初的意图，而是吴孟芸和朋友们的创意之作。他们找来小说家创作了35个城市的故事，并由吴孟芸以朵儿的视角画出，这些插画既丰富了电影的内容，也展现了故事的多样性和人物的深度。

扩展资料

影片主人公朵儿和蔷儿是一对姐妹，两人一起经营着“朵儿咖啡”，因一场意外，她们的咖啡厅开始进行名为“以物易物”的活动。片中张翰饰演的咖啡馆客人，为朵儿讲了35个发生在世界不同城市的故事，并希望由朵儿与自己来完成第36个故事，也就是属于台北的故事。