比较病梅馆记与己亥杂诗其五的相似点和不同点？

《病梅馆记》与《己亥杂诗》其五的相似点和不同点

《病梅馆记》与《己亥杂诗》，一文一诗，都是龚自珍在已亥年(清道光十九年)创作的。两作主旨相近，又绝不雷同。试比较如下:

首先看两篇作品的共同点

《病梅馆记》与《己亥杂诗》谈论的是共同的话题人才问题。

《己亥杂诗》以马喻人，以“万马”表现人才众多，“万马齐喑”隐喻人才受压抑，社会一片死寂的现实。

《病梅馆记》则以梅喻人，以“江宁之龙幡，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅”暗喻人才之多，以“三百盆，皆病者，无一完者”，甚至“江浙之梅病”，暗喻广大人才受到压抑、摧残。

两篇作品都采用了托物寓意的表现手法，委婉曲折地表达了作者对社会现实的态度。

两篇作品的不同点

体裁及托物寓意所托之物的巨大差异不必细说。首先，单就内容看:

第一，《己亥杂诗》仅写了“万马齐喑”的局面，而《病梅馆记》则既写了“江浙之梅皆病”的现状，又深挖了这种现状产生的社会根源.首先是文人画士内心的病态标准与要求;其次是“有以文人画士孤僻之隐明告鬻梅者”,然后是“蠢蠢求钱之民”的摧残行为。这样，《病梅馆记》就把批判的矛头指向了封建统治阶级的思想意识。

第二，从作者寄意的对象看:《己亥杂诗》把降人才的希望寄托在“天公”身上，希望“天公重抖擞”.《病梅馆记》则让自己把解救人才使其自由发展的重担勇敢地承担起来，“穷予生之光阴以疗梅”而“甘受诟厉”。

第三，从作者的情感态度上看:《己亥杂诗》表达了作者对“万马齐喑”局面的沉重叹息，对风雷激荡的社会变革和不拘一格选拔任用人才的呼唤.《病梅馆记》则揭露了统治阶级的思想意识对人才的压抑、摧残，抒发了作者的愤慨痛恨。表达了以自己的个人奋斗来解除封建束缚的愿望，体现了作者“化作春泥更护花”的勇于牺牲的精神。

此外,《病梅馆记》与《己亥杂诗》虽然都堪称“声情沉烈，悱恻遒上”，但因体裁不同，在表情达意上就有许多不同。

附：《病梅馆记》与《己亥杂诗》原文

病梅馆记

清•龚自珍

江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！

予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。

呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！

己亥杂诗·其五

清•龚自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

己亥杂诗

清•龚自珍

九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞,  不拘一格降人才。