奴隶与狮创作背景

根据王震和杨作清合著的《徐悲鸿在南洋》(新疆人民出版社1992年版)以及徐伯阳和金山合编的《徐悲鸿年谱》(台北艺术家出版社1991年版)记载，1939年初，徐悲鸿携带着丰富的艺术收藏开启了南洋之旅。其中包括他的1000多件代表作，涵盖了他在留学期间的素描和欧洲各大博物馆的临摹作品，以及历年搜集的中国古代绘画、陶瓷、古玩和珍本印拓书刊。他还珍藏了众多中国近代画家如任伯年、齐白石、张大千、高剑父、高奇峰、陈树人、赵少昂、吴作人、黄君璧和溥儒等人的数百幅作品，其中任伯年和齐白石的作品就有200多幅。

这些珍贵的艺术品，再加上他在南洋三年间创作的众多作品（这是他创作力最旺盛、生活相对稳定的时期），构成了他在太平洋战争爆发后被迫离开时的主要财产。为了减轻负担，他不得不将大部分“家当”托付给了黄曼士的百扇斋、钟青海任校长的崇文学校所在地罗弄泉的枯井，以及韩槐准的愚趣园中山沟山坡下的藏品。其中，油画等大型艺术品被精心隐藏在这些地方。

1949年5月，徐悲鸿的学生陈晓楠途经新加坡时，带回了部分文物，大约几十箱。然而，这些作品并未留下详细的清单和目录，这给收藏界和鉴定工作留下了巨大的猜测空间。它们可能永远是一个谜，但会以各种形式在市场上出现，成为检验我们鉴赏力和判断力的挑战。每一件可能的真伪，都在考验我们的艺术眼光和识别能力。

扩展资料

《奴隶与狮》，油画作品，左下签题“甲子初秋，悲鸿”，著录于北京徐悲鸿纪念馆编《中国艺坛巨匠徐悲鸿》（北京出版社出版集团北京美术摄影出版社2005年版，第53图），收藏者称,此为徐悲鸿1942年初自新加坡归国时未能带回的那批作品之一。在艺术上很有特色。两个仅有的主要形象狮子和奴隶，被安排在一个幽暗的山洞中，一左一右对视着，使得画面极具张力和内在的紧张性。光从居于画面正中的洞口射进来，洞外的阳光、白云与洞内的黑暗形成强烈的对比，加剧了人与狮的紧张关系；用来遮盖奴隶下体的围布为暗红色，似乎显示着奴隶的生命渴望。